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　　人們至今還能清楚地記得，30年前能聽到的只有8個(gè)樣板戲，就連學(xué)校上音樂課教的也是樣板戲，沒辦法看到古裝戲，江西省共100多出贛劇卻都不能演出。直到1977年5月，京劇《逼上梁山》在北京演出，這是“文化大革命”以來古裝戲第一次出現(xiàn)在舞臺(tái)上，這意味著八億人聽八個(gè)樣板戲的時(shí)代終于結(jié)束。

　　當(dāng)年夏天，江西第一次恢復(fù)演出古裝戲《十五貫》，1978年，《海瑞罷官》、《孟麗君》《三姐下凡》等傳統(tǒng)劇目逐漸重新回到戲劇舞臺(tái)。劇院門口開始變得人山人海，人們搶先與贛劇院預(yù)定演出，戲票成了最緊俏的物品，而贛劇院的演員們每天不得不加場(chǎng)演出，老戲迷們四處追著劇團(tuán)看戲。當(dāng)文化荒蕪的年代結(jié)束后，人們對(duì)精神產(chǎn)品的渴求前所未有地爆發(fā)。

　　而隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們發(fā)現(xiàn)贛劇也不斷求新發(fā)展，一度聲震京華，風(fēng)靡上海，引起世人矚目。毫無疑問，30年來贛劇深深地烙上了市場(chǎng)改革的印記。

　　100多出戲閑置 劇團(tuán)只能演樣板戲

　　1953年，由饒河、信河兩派贛劇老藝人和部分新文藝工作者成立了江西贛劇團(tuán)。上世紀(jì)五六十年代，贛劇推出許多優(yōu)秀劇目在全國(guó)各地演出，東北三省集中本省優(yōu)秀藝人才，來贛學(xué)習(xí)移植贛劇，當(dāng)時(shí)稱之為“南花北放”工程，足見贛劇的影響之大。那時(shí)候贛劇第一名旦潘鳳霞還受到了毛主席“美秀嬌甜”的四字稱贊。

　　正當(dāng)人們享受五彩分呈的贛劇之時(shí)，10年文革浩劫來到，人們進(jìn)入10年只能聽8個(gè)樣板戲的年代。

　　“當(dāng)時(shí)我們一般都只能演阿慶嫂、李玉和、楊子榮等樣板戲中‘高大全’式的英雄人物，進(jìn)行樣板戲的專場(chǎng)演出，對(duì)于傳統(tǒng)戲劇接觸甚少。”日前，國(guó)家一級(jí)編劇黃文錫和江西省贛劇院原劇院書記謝南師、原劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)祝月仙、原辦公室主任陳慶陶、著名贛劇演員陳紹珊和與記者面對(duì)面侃侃而談，回憶當(dāng)時(shí)贛劇的狀況。當(dāng)時(shí)人們只能看到樣板戲的表演，贛劇原有的100多出傳統(tǒng)劇目都不能演，只能閑置。

　　樣板戲是指《智取威虎山》、《紅燈記》、《海港》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等八部作品為“革命樣板戲”。當(dāng)時(shí)，中國(guó)戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)了歷史上從未有過的奇特現(xiàn)象：人人觀看樣板戲，人人學(xué)唱樣板戲，被稱為“八億人民八臺(tái)戲”。

　　每年兩三百場(chǎng)古裝戲下鄉(xiāng)受群眾熱捧

　　1977年的2月，《江西日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《打倒“四人幫”贛劇得解放》的文章，5月，黃文錫也在《江西日?qǐng)?bào)》上發(fā)表文章《努力塑造出各種各樣的人物形象》?？磥?，人們已經(jīng)迫不及待了。

　　“‘文革’結(jié)束后，第一場(chǎng)恢復(fù)演出的古裝戲是《十五貫》，那是在1977年的夏天?！敝M劇演員陳紹珊說，緊接著傳統(tǒng)劇目的恢復(fù)上演就越來越多了。謝南師說，當(dāng)時(shí)劇院每年都有兩三百場(chǎng)送戲下鄉(xiāng)的演出任務(wù)，他們深入到偏遠(yuǎn)農(nóng)村的社、隊(duì)、組，演出場(chǎng)地一般都是臨時(shí)搭建的土臺(tái)子或利用學(xué)校操場(chǎng)、田間地頭，在沒有通電的地方就用兩盞汽油燈照明。

　　隨著《白蛇傳》、《梁祝因緣》、《還魂記》、《海瑞罷官》等一大批膾炙人口、久演不衰的經(jīng)典劇目上演，人們對(duì)贛劇的熱情開始井噴。潘鳳霞等贛劇演員又繼續(xù)火爆起來，一度被當(dāng)時(shí)的人們視作為偶像人物。

　　戲迷到后臺(tái)搶戲箱子要求劇團(tuán)去演戲

　　“當(dāng)時(shí)剛一恢復(fù)上演的時(shí)候，可以說是場(chǎng)場(chǎng)火爆，座無虛席，許多人在劇院門口排隊(duì)買票一直排到天亮，坐票賣完以后，還接著賣站票，戲票在那個(gè)時(shí)候可以說是最緊俏的東西了，那個(gè)時(shí)候在江西省贛劇院，經(jīng)常會(huì)有戲迷跑過來追問什么時(shí)候會(huì)有演出?！壁M劇表演藝術(shù)家祝月仙回憶說。

　　謝南師說：“我們幾乎每天都要演出一場(chǎng)，有時(shí)候群眾要求強(qiáng)烈，還要加場(chǎng)演出。一些觀眾為了搶先看到演出，不管我們與一些村已經(jīng)預(yù)定好，在戲臺(tái)后面把我們的戲箱子搶走，這樣一來，劇團(tuán)要表演也只能跟著團(tuán)走，到后來只能坐下來協(xié)商?！倍簧俎r(nóng)民為看一場(chǎng)演出，往往要帶著干糧走上10多公里的山路，而且是一家人集體出動(dòng)。

　　1978年，贛劇團(tuán)分兩個(gè)演出隊(duì)，分別到瑞昌、修水和上高、萬載等地巡回演出，受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崤酰恍蚪舆B演了30多場(chǎng)，觀眾仍稱沒看過癮。第二年，劇團(tuán)再次分為兩個(gè)演出隊(duì)巡回演出，一隊(duì)到樂平、景德鎮(zhèn)、都昌等地，另一隊(duì)到湖南長(zhǎng)沙、株州等地，演出劇目是《白蛇傳》、《還魂記》，當(dāng)年湖南電視臺(tái)將《白蛇傳》實(shí)況錄象播放，受歡迎程度可見一斑。

　　贛劇曾轟動(dòng)京城并受到省文化廳記功

　　在贛劇剛剛恢復(fù)熱潮之后幾年，電視和錄像機(jī)出現(xiàn)并迅速普及，舞廳、夜總會(huì)等娛樂場(chǎng)所出現(xiàn)，贛劇面臨新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。國(guó)家一級(jí)編劇黃文錫說：“為了贛劇的興盛，我們一直在對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新和改革。例如《送飯斬娥》這出戲，當(dāng)時(shí)我們對(duì)老的《竇峨冤》重新整理，從中選取片段，在表演上進(jìn)行了很大的改造，既保留了原有唱法的風(fēng)格，也糅合進(jìn)去一些歌曲的唱法，有了音樂的味道，這在當(dāng)時(shí)被一些人稱為邊緣藝術(shù)，但從觀眾的反響來看是很受歡迎的?！眲F(tuán)甚至兵分三路，到四川、江蘇、山西向川劇、昆劇、晉劇等兄弟劇種學(xué)習(xí)表演藝術(shù)。

　　1986年的冬天，贛劇在北京進(jìn)行一系列的演出，一時(shí)風(fēng)頭無二。11月21日演出《邯鄲夢(mèng)記》，鄧小平夫人卓林觀看了演出；23日演出《還魂記》，中國(guó)劇協(xié)都將該劇錄像；12月2日，《戲劇報(bào)》在中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，向首都各界推薦贛劇演員陳俐等人。贛劇的演出轟動(dòng)京城，《人民日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》等媒體紛紛對(duì)陳俐等演員發(fā)表評(píng)論。

　　對(duì)于那幾年贛劇團(tuán)的突出表現(xiàn)，江西省文化廳特意給江西省贛劇團(tuán)集體記功一次，并且通報(bào)表?yè)P(yáng)。

　　贛劇旋風(fēng)刮海外 戲迷喊“明年再來”

　　當(dāng)年的被京城戲迷熱烈追捧的陳俐，如今已是江西省贛劇院副院長(zhǎng)。1987年，涂玲慧以《送飯斬娥》《夜夢(mèng)冠帶》的表演獲得《戲劇報(bào)》第四屆梅花獎(jiǎng)，而事隔4年之后，陳俐在中國(guó)戲劇第八屆梅花獎(jiǎng)上，以《盜草》等作品的表演獲得梅花獎(jiǎng)，不僅江西戲劇史上由此實(shí)現(xiàn)零的突破，而且她們也分別獲得了戲曲屆另一項(xiàng)至高榮譽(yù)文華獎(jiǎng)。

　　陳俐說，1992年，贛劇團(tuán)應(yīng)邀赴香港參加神州藝術(shù)節(jié)，“到演出結(jié)束后，都會(huì)有大批觀眾涌向臺(tái)前向演員致意，久久不肯離去?！敝蟮膬赡昀?，贛劇團(tuán)又參加新加坡“獅城地方戲曲展”，令演員們沒有想到的是，贛劇在那里受到的歡迎，與前些年在香港不相上下，不少戲迷在聽完演出后，接連大呼：“明年再來?！?/P>

　　近些年，陳俐將一部革命歷史題材重新打造，創(chuàng)作《等你一百年》，并在舞臺(tái)上從16歲演繹至80多歲，極具挑戰(zhàn)性。為了將贛劇發(fā)揚(yáng)光大，贛劇還走進(jìn)高校，依托高校的科研能力與人才儲(chǔ)備，使之為贛劇的創(chuàng)作、宣傳和內(nèi)涵的提升服務(wù)，“與高校聯(lián)合是振興贛劇一條道路，相信贛劇的品牌會(huì)越來越亮?！标惱f。

　　文/記者劉國(guó)偉