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黃賣九

        江西都昌縣人氏，1938年9月出生于景德鎮(zhèn)，第5屆中國(guó)工藝美術(shù)大師。黃賣九被稱為“當(dāng)代青花大王”，其青花作品被中國(guó)工藝美術(shù)館珍藏三件，中國(guó)國(guó)家博物館收藏一件，“半刀泥”雕刻壁燈陳列于北京人民大會(huì)堂。


       “好一個(gè)清幽的所在！”

        來(lái)到黃賣九的工作室門前，不禁暗自感嘆。在景德鎮(zhèn)被稱為“古窯”的陶瓷歷史博物館后山，沿著小路一直向里，能見(jiàn)到的除了參差錯(cuò)落的樹(shù)木便是這個(gè)小院，院墻已經(jīng)斑駁脫落，仿佛關(guān)不住院內(nèi)的蔥蘢綠樹(shù)。叩響木門上的門環(huán)后，一身白衣、留著長(zhǎng)須、穿著黑布鞋的老者應(yīng)聲打開(kāi)了門?；秀遍g，我以為自己走錯(cuò)了年代。

       “這是我的工作服，快進(jìn)來(lái)，快進(jìn)來(lái)?！币?jiàn)來(lái)人發(fā)愣，老者笑道，爽朗的聲音將我拉回現(xiàn)實(shí)。進(jìn)院子迎面而來(lái)的卻是一個(gè)瓷器手工作坊，木架上散亂地?cái)[著些瓷坯，右轉(zhuǎn)進(jìn)屋才是黃賣九畫瓷的所在，一個(gè)碩大的條案上鋪著宣紙，筆墨就在一旁，看來(lái)是正畫著畫就出來(lái)迎我了。

        黃賣九的性格并不像他外表那樣超脫飄逸，見(jiàn)到這個(gè)個(gè)性十足的老頭，讓我費(fèi)足了勁。

        他一直推脫我的到訪，直到找到他女兒說(shuō)服他。第一次見(jiàn)黃賣九，比起陶瓷，他仿佛更愿意談?wù)撟约海務(wù)撟约簭挠啄甑嚼线~的人生。也許，黃賣九的青花與他的人生、他的個(gè)性是纏繞不清的。

        青花，是一份樸素而深沉的情感

       “我從事過(guò)多年的釉上彩，繪畫過(guò)大量粉彩、新彩，‘半刀泥’也小有名氣，帶著依戀下決心搞青花，一頭扎進(jìn)青花就再也沒(méi)有出來(lái)?！?BR>
        沒(méi)有親眼見(jiàn)過(guò)好的青花，是難以想象一個(gè)普通人對(duì)青花的感情。沖淡、靜謐、沉醉……我找不到一個(gè)確切的詞來(lái)形容青花，黃賣九說(shuō)他也找不到。

        黃賣九并不是一開(kāi)始就愛(ài)青花，正如流傳在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的“賣九先生三絕技，新彩青花半刀泥”所說(shuō)，黃賣九能畫釉上彩，也能畫釉下彩，薄胎刻瓷更是一絕。

        1960年，22歲的黃賣九開(kāi)始了在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院為期一年的深造。對(duì)于連小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)、在陶瓷行當(dāng)里當(dāng)學(xué)徒工出身的黃賣九，這是個(gè)難得的機(jī)緣。“什么是藝術(shù)，什么才叫美，豐富美，單純同樣美，華麗美，樸素同樣美，似美，不似同樣美，似與不似之間更美。”從那時(shí)起，他的視野漸漸開(kāi)闊起來(lái)，他越來(lái)越愛(ài)王步先生的作品。黃賣九說(shuō)，從這時(shí)起，青花，這永不凋謝的藍(lán)就一直深埋在他心底。

        自元代始創(chuàng)青花，景德鎮(zhèn)的制瓷就開(kāi)始改變，人們不再追求青白瓷“如冰似玉”的效果，轉(zhuǎn)而注重瓷器的繪畫裝飾，花卉、纏枝、折枝、龍紋、云紋、山水、人物、寓言故事、神話傳說(shuō)等，都成為青花圖案的題材。上世紀(jì)30年代名噪一時(shí)的“青花大王”王步首創(chuàng)借鑒中國(guó)水墨畫技法創(chuàng)作青花，以青花料為墨，大膽采用灑注青花料色的分水方法，做到“料分五色”，以達(dá)到“墨分五色”的效果。

        送黃賣九去深造的是一家在西藏剛剛創(chuàng)立的國(guó)營(yíng)瓷廠，作為江西支援西藏建設(shè)工作組招募的畫工，他在這家瓷廠里度過(guò)了3年的時(shí)光。黃賣九至今記得來(lái)到西藏的時(shí)間，1959年5月20日，新婚的他，帶著同是畫工的妻子一起坐上了解放牌大貨車，一路走了8天?！耙宦方?jīng)過(guò)敦煌、大小唐古拉山，處處是懸崖、高山，真正感覺(jué)到人類太渺小了，真正了解‘春風(fēng)不度玉門關(guān)’的含義?！比藗儫o(wú)法了解在西藏的生活帶給黃賣九的心靈究竟是怎樣的震撼，但當(dāng)這個(gè)老頭子難得用詩(shī)一般的語(yǔ)言說(shuō)，“太陽(yáng)下山就是一片火海，能看到成千上萬(wàn)的牦牛群、藏羚羊，一進(jìn)拉薩全城都是檀香味，那種壯觀的景象可惜沒(méi)有條件寫生作畫，甚至我們倆連張留影都沒(méi)有，本來(lái)是去當(dāng)畫工，可人手少，從采礦、粉碎礦石、建窯都是自己干……”我只有安靜地傾聽(tīng)。

        以后的時(shí)間，由于工作的繁忙，黃賣九就似乎沒(méi)有太多的時(shí)間進(jìn)一步體驗(yàn)他對(duì)美的感受，對(duì)藝術(shù)的感悟。

       “文革”后，黃賣九回到以生產(chǎn)出口瓷為主的紅星瓷廠，他的主業(yè)是根據(jù)市場(chǎng)需求的變化，為出口的餐具、咖啡具設(shè)計(jì)畫面，他業(yè)余時(shí)間還負(fù)責(zé)畫廠里所有的宣傳畫。他不停的設(shè)計(jì)，一個(gè)75毫升容量的咖啡杯，出口到不同地區(qū)，就要研究不同的形狀、花面、裝飾……在廣交會(huì)上，黃賣九現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)畫面，往往就能現(xiàn)場(chǎng)訂貨。

       “那你的新彩、青花、半刀泥，究竟是怎么練出來(lái)的？”我問(wèn)。

       “晚上回家繼續(xù)畫，過(guò)節(jié)也在畫，總是年三十晚上人家都吃年夜飯了，他還在廠里畫。對(duì)，這就叫自學(xué)成才?！秉S賣九沒(méi)答，他老伴兒徐芬芳在一邊答上了。

        “人心鉆，石也穿”。是黃賣九說(shuō)起自己學(xué)藝經(jīng)歷時(shí)反復(fù)用到的話。黃賣九1938年出生在一個(gè)陶工家庭，從祖父到父親，都畢生以瓷為業(yè)。對(duì)于兒時(shí)的黃賣九，過(guò)年時(shí)最深刻的記憶就是盼望著挑瓷器出門販賣的父親能早點(diǎn)回家。12歲時(shí)，黃賣九開(kāi)始在父親的引導(dǎo)下畫瓷，“那時(shí)家里會(huì)買白胎回來(lái)加工，我也幫忙畫杯子、湯勺這樣的小物件，能幫家里賺到錢，放學(xué)回家的主要生活就是畫瓷。” 

        1954年，黃賣九進(jìn)入國(guó)營(yíng)瓷廠，當(dāng)上了一名畫瓷學(xué)徒工，“廠里也沒(méi)有固定的老師，白天就做些雜事，比如擦瓷器，還是要靠晚上自己自學(xué)，周末人家休息我不休息?！秉S賣九并不滿足于廠里日用瓷簡(jiǎn)單繪畫的學(xué)習(xí)，一有時(shí)間便去藝術(shù)瓷廠，偷看師傅畫瓷，“那時(shí)學(xué)的還不是青花，主要是釉上的新彩，后來(lái)又學(xué)粉彩。”

        在景德鎮(zhèn)南門頭，有一個(gè)大型瓷器門市部，會(huì)聚了不少名家作品。一次門市部發(fā)生火災(zāi)后，黃賣九趕到廢墟中挖瓷片，回家仔細(xì)研究。“我找到劉雨岑的雄雞瓷片，石宇初的八哥瓷片，愛(ài)不釋手，朝夕臨摹。那時(shí)出版物有限，有這樣好的范本，已經(jīng)是天大的緣分。”

        影青刻花出現(xiàn)于宋代，在繪畫裝飾大量發(fā)展以前，這種在青白瓷上刻畫圖案的方式是陶瓷的主要裝飾。“我覺(jué)得影青刻花素雅大方，也開(kāi)始嘗試?！秉S賣九獨(dú)創(chuàng)在薄胎瓷上刻花的“半刀泥”，花鳥(niǎo)、人物栩栩如生。1981年，他承擔(dān)一項(xiàng)重大政治任務(wù)，用薄胎瓷為人民大會(huì)堂刻畫6對(duì)壁燈，“一共12個(gè)，是鶯歌燕舞、魚(yú)蝦兩組。”在燈光的照耀下，在純白薄胎瓷上刻出的畫作晶瑩剔透、美輪美奐，黃賣九一共刻了50多個(gè)，燒制成功的只有10多個(gè)，他為自己留下一魚(yú)一蝦作為紀(jì)念。

        1966年，黃賣九開(kāi)始投入分水青花的揣摩與研究中。在他的心目中，高雅的青花是我國(guó)最高藝術(shù)水平的代表，懷著對(duì)王步青花的羨慕之情，他不斷嘗試，畫了許多分水青花作品，卻一直放在自己的工作室里，沒(méi)有輕易示人。1980年，黃賣九結(jié)識(shí)了“青花大王”王步的次子王希懷先生。作為王步分水青花最優(yōu)秀的傳人，王希懷對(duì)王步的青花理解深刻，得其中之奧秘，知其中之精髓。一次次與王希懷的交談，給黃賣九不斷帶來(lái)震撼，不斷影響著他?！拔蚁聸Q心放下釉上彩、粉彩、新彩，甚至‘半刀泥’，轉(zhuǎn)向青花創(chuàng)作，不幸的是，正當(dāng)希懷青花藝術(shù)達(dá)到成熟的高峰時(shí)，這位繼往開(kāi)來(lái)的明星隕落了，他的去世使我失掉了一位同道益友，可惜、可嘆！”黃賣九不勝唏噓。

        一次，廠長(zhǎng)偶然發(fā)現(xiàn)了黃賣九的青花創(chuàng)作，大為驚嘆，在廠長(zhǎng)的支持下，黃賣九的青花作品出現(xiàn)在當(dāng)年的景德鎮(zhèn)陶瓷節(jié)上。“一亮相，大家評(píng)價(jià)很高，我的壓力也很大。如何把王步的分水青花繼承發(fā)揚(yáng)好，成了我陶瓷藝術(shù)生活中最重要的事?！?BR>
        青花，是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)

       “我是王步先生的弟子，卻沒(méi)有機(jī)會(huì)聆聽(tīng)先生的教誨，用現(xiàn)在的話來(lái)講，只是王步先生青花的‘函授生’”

        一手托坯，一手提筆，心、手、眼并用，徐徐將筆調(diào)好青花水料，分在坯體之上……黃賣九的分水青花意在筆先，沒(méi)有絲毫遲疑，可謂胸有成竹、一氣呵成。

        景德鎮(zhèn)的青花料分五色，頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡，分水青花在操作中還講究用水法，即根據(jù)花面的要求采用高水、中水、低水。只有分水，才能疏落茂密，在陶瓷坯胎上呈現(xiàn)出深淺濃淡不同而變化豐富的形象，既有對(duì)比，又有和諧，體現(xiàn)特有的節(jié)奏和韻律，從而達(dá)到中國(guó)水墨畫的“墨分五色”。通過(guò)分水，一朵牡丹用一種青花料就能達(dá)到千變?nèi)f化、層次豐富，水料相融的藝術(shù)效果。
  
        明代就出現(xiàn)的分水青花，是先勾線，在線條以內(nèi)分水。黃賣九則不勾線，而是以水料流動(dòng)直接分水?！熬褪且ㄟ^(guò)水的流動(dòng)來(lái)完成畫作的形態(tài)，一片葉子就是一滴水流過(guò)去。就像畫國(guó)畫要一筆畫過(guò)去，不能中斷，更不能一筆一筆描。”分水青花，筆不能直接接觸陶坯，這種獨(dú)特的“懸筆法”，是由青花先繪畫后上釉燒制的特性決定的，加水后若筆觸坯體，會(huì)損壞坯胎，拖起泥水，燒制后的青花顏色混濁。
 
       “我們常常說(shuō)青花分水就是中國(guó)畫的潑墨在陶瓷坯胎上的應(yīng)用，追求類似的藝術(shù)效果，但實(shí)際操作中技巧大不相同，不僅是懸筆。紙上用墨，筆墨效果層次立即呈現(xiàn)，而青花料一到坯胎上就是一團(tuán)黑，看不見(jiàn)料色厚薄和層次，全靠畫者心中有數(shù)；紙是平面，水的暈染只向周圍呈現(xiàn)，而陶瓷是立體的，要注意筆的導(dǎo)向和收水的位置，否則就會(huì)如洪水泛濫，四處亂流；水墨接觸宣紙就會(huì)滲出墨韻，料水接觸胚體會(huì)被吸干，所以國(guó)畫控制水的滲出，青花控制水的吸干……”黃賣九平靜地談起青花與潑墨畫的似與不似。

        黃賣九畫過(guò)一個(gè)長(zhǎng)174厘米、寬88厘米的大瓷板《君子之風(fēng)》，這也是他最喜歡的作品之一。由于瓷板是平面，又過(guò)大，畫的時(shí)候只好放在一根大圓木上，由夫人徐芬芳負(fù)責(zé)抬瓷板，“我要這個(gè)方向高，她就讓這個(gè)方向高，上、下、左、右這么指揮著，控制著料水的流動(dòng)。她有基礎(chǔ)，又了解我，才能跟我配合好?！秉S賣九笑稱，“她比我緊張，畫壞了，根本沒(méi)有辦法彌補(bǔ)。我的作品她功勞很大?！?BR>
        黃賣九的灑注式分水法如今堪稱一絕，將青花分水操作的局限性變?yōu)闈娔珜懸馑痪邆涞膬?yōu)勢(shì)。在這位已然掌握分水青花之妙意的大師心目中，王步仍是他欣羨的對(duì)象?！皬耐醪较壬幍哪甏穑陀泻芏嗬纤嚾?，畫胚線條十分熟練，分水也是行家里手，但是他們?nèi)狈λ囆g(shù)的個(gè)性。只有王步先生在繼承的基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)了分水法的新篇，他的鯰魚(yú)、荷花、芋頭、絲瓜、牽牛花都是景德鎮(zhèn)青花的傳世佳作。”
 
        令黃賣九遺憾的是，他學(xué)的王步的分水青花，算是王步的“弟子”，卻沒(méi)有機(jī)會(huì)聆聽(tīng)先生的教誨，用現(xiàn)在的話來(lái)講，只是王步先生的“函授生”。“清代畫家石濤說(shuō)，一在力、二在易、三在變。力過(guò)畫則神，不易于筆則靈，能變則奇，此三悟也。青花分水技藝的提高，和感悟創(chuàng)新、對(duì)藝術(shù)的理解結(jié)合，才能做到下筆有神，下筆新奇?！秉S賣九從未有過(guò)老師，從未拜王步為師，學(xué)的卻是王步的精髓。

    黃賣九的分水青花和國(guó)畫創(chuàng)作幾乎是同時(shí)進(jìn)行的，他以為國(guó)畫的練習(xí)影響的是青花創(chuàng)作中“意”的一面。“國(guó)畫講求氣韻神妙，青花講究蒼潤(rùn)、沉雄、沖和、淡逸，這都是相通的?！秉S賣九的國(guó)畫也是自學(xué)，起初是買書(shū)看。早年中央美院畢業(yè)的張志安，在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院當(dāng)老師，張志安寫生時(shí)，黃賣九就跟著去看?！昂髞?lái)，就自己畫，什么都畫，也寫生?！?nbsp;

        如今，黃賣九在工作室的院內(nèi)種了許多花草，竹子、月季、茶花、紫玉蘭、石榴花、杜鵑花……而最愛(ài)的就是紫藤。“一次在吳昌碩的故居，看到非常粗的紫藤，大氣、磅礴、伸展，跟從前人們想象中的柔弱的藤類植物太不一樣，我覺(jué)得這是非常好的素材?！?BR>
        愛(ài)紫藤，畫紫藤。1993年，在北京舉辦的為紀(jì)念毛澤東同志誕辰一百周年的《東方紅》大型畫展中，黃賣九以紫藤為主要題材創(chuàng)作的大幅國(guó)畫“萬(wàn)紫千紅”被定為首篇在毛主席紀(jì)念堂展出并被珍藏。紫藤越來(lái)越多進(jìn)入他的青花瓷作品中，大型瓷板《清歌圖》以氣貫長(zhǎng)虹的豪邁氣勢(shì)畫出紫藤老枝干富有彈性與張力，藤蔓枝條穿插疏密有致，相互纏繞，表現(xiàn)出倔強(qiáng)的生命力，氣勢(shì)宏大，自由灑脫。

        青花，是白泥烈火鑄就的美

       “陶瓷泥做火燒才成器，青花料的配制要根據(jù)泥料來(lái)決定，自己配制青花料和青釉，這樣才能牢牢把握青花神韻的主動(dòng)權(quán)……我們搞藝術(shù)的，不能把藝術(shù)糟蹋掉，不能瞎賣瓷器，不能糊弄社會(huì)?！?BR>
        雖然已經(jīng)是七旬老人，黃賣九卻仿佛毫不超脫。一方面他對(duì)自己的青花作品每一個(gè)細(xì)節(jié)要求甚嚴(yán)，他對(duì)使用的青花料一定親自配制，甚至在工作室的作坊邊架起了自己的小窯，自己畫的瓷器一定要自己燒，遇到好的陶坯，他一定一次把一年要畫的都買了。“陶瓷泥做火燒才成器，青花料的配制要根據(jù)泥料來(lái)決定，青釉的效果也不容忽視，自己配制青花料和青釉，這樣才能牢牢把握青花神韻的主動(dòng)權(quán)?！?BR>
        燒瓷有“氧清”“氧透”，窯溫到1000攝氏度以上，雜質(zhì)會(huì)氧化，1100攝氏度至1200攝氏度，是“成瓷”階段，此后是要穩(wěn)定一下的“還原”階段，然后再把溫度升到1300攝氏度。在景德鎮(zhèn)的大師中，黃賣九恐怕是惟一一個(gè)自己燒瓷的，“一般都燒8個(gè)小時(shí)，我要燒12個(gè)小時(shí)，慢慢升溫，這樣出來(lái)的青花穩(wěn)定性好?！?BR>
        另一方面黃賣九對(duì)景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展保持著“愛(ài)之深、責(zé)之切”的關(guān)心?！艾F(xiàn)在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一種釉中或者叫釉上青花，是在吹好青花釉的素坯上畫，然后再吹一層薄薄的青花釉入窯燒制，這樣可以避免胚上畫出現(xiàn)的蒙花，提高青花的成品率。但是眼下有不少?zèng)]有繪畫基礎(chǔ)、不懂青花裝飾的人，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，隨意涂畫，胡亂堆砌，產(chǎn)量大數(shù)量多便宜得不能再便宜，這樣下去景德鎮(zhèn)青花的牌子要?dú)в谝坏?！?BR>
        被評(píng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師以后，黃賣九兩年沒(méi)有賣過(guò)自己的瓷器，有人給出30萬(wàn)元一個(gè)瓷瓶的高價(jià)，而且只要求用黃賣九的名字，哪怕只是隨便“捺”幾筆?？伤X(jué)得，“既然是大師，就要從這個(gè)位置要求自己，我屬于國(guó)家和社會(huì)，不屬于個(gè)人。我們搞藝術(shù)的，不能把藝術(shù)糟蹋掉，不能瞎賣瓷器，不能糊弄社會(huì)。要是我沒(méi)有原則，就會(huì)進(jìn)入誤區(qū)，鉆到錢眼里?！?BR>
        黃賣九和老伴至今還在景德鎮(zhèn)一幢舊樓房的四層住著，每天爬著黑乎乎的樓道，家里不大的客廳被一張巨大的桌子幾乎占滿，桌子下是一摞摞的證書(shū)，堆著各種大小的箱子?！拔壹揖褪莻€(gè)倉(cāng)庫(kù)，平時(shí)都到工作室去，家里吃完飯就走，回來(lái)就睡個(gè)覺(jué)?！崩习樾旆曳颊f(shuō)著，黃賣九從桌子底下拖出一個(gè)陳舊的大木頭箱子，里面是他珍愛(ài)的作品《魚(yú)樂(lè)圖》，一個(gè)水盂，外部是蘭花釉和郎紅色釉，內(nèi)壁是動(dòng)靜行游、栩栩如生的八條鱖魚(yú)，鱖魚(yú)漸行漸淡，擺尾轉(zhuǎn)身之側(cè)，青中見(jiàn)白。“內(nèi)壁的分水青花，可不好畫，我這個(gè)怎么都不會(huì)賣的。”

        1994年以前，黃賣九住在戴家弄低矮的老房子，頭頂著瓦片畫瓷。上世紀(jì)80年代，他一個(gè)月工資46元，可每月都要借20元過(guò)日子，買顏料、筆、紙……“現(xiàn)在的生活算很好了，我成了名人，人家把一捆捆的好宣紙送過(guò)來(lái)給我用，一分錢都不要?！秉S賣九笑呵呵地說(shuō)。黃賣九對(duì)家庭仍有歉疚之情，“我愛(ài)人原來(lái)畫得很好，為支持我付出了很多，為家庭做了貢獻(xiàn)?！?BR>
        最小的女兒黃眉為黃賣九起了個(gè)外號(hào)叫“老頑童”，說(shuō)的就是他雖樂(lè)觀卻有一股孩子般的倔強(qiáng)。黃賣九執(zhí)著于傳統(tǒng)工藝，篤信中國(guó)傳統(tǒng)文化之美。一次，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的一個(gè)研究生請(qǐng)他來(lái)指導(dǎo)論文，一見(jiàn)面學(xué)生說(shuō)，我以后要改行，因?yàn)闆](méi)學(xué)到什么東西。黃賣九感嘆，那太可惜了，7年的時(shí)間怎么沒(méi)學(xué)到東西，學(xué)校教育應(yīng)該反思一下，現(xiàn)在總喜歡“和國(guó)際接軌”，很多傳統(tǒng)的東西反而失去了?！爸形鹘涣鳎皇呛?jiǎn)單中西結(jié)合，而是要讓他們了解欣賞中國(guó)的傳統(tǒng)文化，中國(guó)瓷器要走出去，中國(guó)有實(shí)力的藝術(shù)家走出去，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)要走出去?！?BR>
        黃賣九欣慰的是，長(zhǎng)子黃景藏、次女黃曉紅從事青花瓷創(chuàng)作，孫子也上了景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院。兒女并不愿意跟他一起畫瓷，一是黃賣九對(duì)他們要求高，二是兒女們都希望有自己的創(chuàng)新。

        “筆底淋漓八大真，荷藤魚(yú)驚見(jiàn)精神。以瓷代紙堪稱絕，賣九青花四時(shí)春?！?997年10月，黃賣九在新加坡舉辦個(gè)人陶瓷青花藝術(shù)作品展，新加坡文化藝術(shù)部部長(zhǎng)朱添壽欣然寫下這首七絕?，F(xiàn)在讀來(lái)，這七絕寫的不僅是他的青花，更是他的人生。